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工笔画新意
时间:2008-8-4 9:08:37 点击次数:8130

工笔画的新意
——陈少珊新作读后
李若晴(美学博士,著名评论家)
 
       少珊兄不日将于文理一堂举办个人画展,故而邀我至其画室一叙,并命就其近作缀以一言。我与少珊兄虽仅有数面之缘,但对于他的作品却是印象颇深的。    
       少珊兄的这批作品,或为折枝小品,或为全景铺堂,皆穷理尽性,形神兼备。在作品中,他真实地表达了他对自然、人生的真挚感受与敏锐观察。另一方面,他借鉴了写意笔法,画面给人飘逸自然之感。其突出之处,乃在富于创造性的揉和、改造与重建了各种传统花鸟图像,形成一种新的面貌。那些似曾相识的画面被他重新组合和编织后,我们读来既体会到具有特殊背景知识的阅读愉悦,又有一种新鲜之感。《觅》中的树枝纯以水墨出之,清致而有骨气,工笔与写意画法达到了高度和谐的境地。《硕果》则构图简练清拔,设色典雅清新,极具清幽洁净、静谧恬淡的意境。其作品巧妙地结合了文人画的诗意追求和院体画的精工雅致,呈现出一种独特的品格。作品的浓郁生活情趣感染了我们,在感到其清新可人的同时,也唤起我们对深深积淀的传统文化的追忆。
       工笔花鸟画向传统文人野逸画风的回归,是近几年的趋势,而少珊兄无疑是这一回归浪潮中的“弄潮儿”。当然,这种回归,不能简单用“重复前人”来界定。前代绘画对于后代绘画的影响,始终是美术史上一个不容忽视的现象,尽管它会导致风格化与程式化,但我们不能忘记图式与技巧的连续性对于画家的重要性。个人化对于艺术家来说,终归是一个漫长修炼的过程,这与肤浅的冠以个人符号并非一事。事实上,绘画传统的任何脉络都有可能在后继的文化情景中得到延续和拓展,关键在于能否在纵横交错的传统脉络中寻找到合适的切入点。
       少珊兄言语不多,但短暂的交流后,我感觉他对于工笔花鸟画的发展脉胳,把握很是正确,也很有见地,这一点很令我折服。如果追溯他的创作历程,那么可以看出,他的创作取向一直植根于深深积淀的传统文化以及个人化的历史体验,或许其作品放置在这种历史体验中才可能被充分理解。我们不妨将少珊兄归入“集大成”一类的画家之中。自来关于“集大成”见解之深切,莫过于清代王翚的阐述:“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成。”倘若不拘泥于字面意思,此处“唐人气韵”应当理解为高古典雅的意境,而非要复制某朝某代的古旧气息,这和赵孟頫所倡导的“画贵有古意”之“古意”,颇有异曲同工之处。这种意境的营造,乃是画家本人对传统、人生等种种体验的过滤之后的结果,因而也必然带有画家的个人色彩。就此意义而言,掌握元人笔墨根基汲取唐宋之养料,在理论和实践上都足以成立,而且也同样是一种有新意的探索。
       当前的中国绘画处在一个文化断裂的历史时期,更兼外来文化的强劲冲击,我们已经几乎丧失了对于传统文化的完整记忆,不过,渴望成为经典并融入传统的内在需求,终会令我们重新审视传统,并阐发出新的语言形式来延续传统记忆中某些超然与优雅的片段。
                 二零零七年元月四日
                 于南村投笔斋
 
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